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Beth Rubino est l'une de nos décoratrices préférées. Elle a travaillé avec Nancy Meyers sur plusieurs projets dont C'est compliqué, Quelque chose doit donner, et Ce que veulent les femmes. Vous avez peut-être vu son travail dans crépuscule ou alors Histoire d'horreur américaine, trop. Mieux encore, Rubino était également le scénographe de l'incontournable des fêtes qui vient de sortir, J'adore les tonneliers. Nous nous sommes assis avec la professionnelle pionnière et mère de deux enfants pour lui poser des questions sur son travail, sa famille et ses inspirations. Faites défiler pour plus de détails sur le créateur de nos décors hollywoodiens de conte de fées préférés.
Rencontrez l'expert
Beth Rubino est une conceptrice de production cinématographique et décoratrice de plateau américaine qui a été nominée à deux reprises pour l'Oscar de la meilleure direction artistique pour sa décoration de plateau.
De l'ensemble de J'adore les tonneliers.
MYDOMAINE : Vous avez une filmographie impressionnante, dont plusieurs nominations aux Oscars. Comment avez-vous débuté dans l'entreprise ?
BETH RUBINO : J'ai d'abord étudié le théâtre et l'art et quand je suis revenu de New York à Los Angeles, j'ai commencé à travailler en dehors de Broadway en tant que comédien mineur. J'ai travaillé un peu au théâtre, puis j'ai été éditeur de photos pendant des années en faisant beaucoup de films indépendants. Entre le théâtre et le cinéma, c'était un marché très ouvert. Beaucoup de gens circulaient continuellement entre les deux mondes.
MD : Qu'est-ce que votre formation en retouche photo vous a appris sur le processus de conception de films ?
BR : La capacité de raconter une histoire dans un moment très isolé. Qu'est-ce que ça dit? Une photo vaut mille mots. Avec la retouche photo, vous apprenez à raconter une histoire dans un cadre.
MD : Quel est votre processus de conception ? Lorsque vous vous connectez à un projet, par où commencez-vous ?
BR : Mon processus de conception est très influencé par le personnage. Mon processus peut être différent des processus des autres. Je commence vraiment par déterminer ce qui définit le ou les personnages principaux du film. Je conçois de la minutie tangible du détail à la grande image du trait.
MD : Quelles sont vos ressources de conception préférées ?
BR : Les livres, les magazines et les références que j'ai tirés au fil des ans sont mes principales ressources de conception. Et puis il y a tellement de sites. Mais ils ne sont pas ce à quoi vous vous attendriez. Je me tourne vers les sites de jardinage pour l'inspiration et la texture des couleurs. Je me tourne vers les sites industriels pour les matériaux et l'échelle. Et artistique. J'aime l'art. Je suis aussi très influencé par l'environnement et la saison que je vis. J `aime noel.
MD : Quel est votre style d'art ou d'artiste préféré ?
BR : Je suis trop caméléon pour décider. Mon amour de l'art est trop vaste. Je ne pense pas pouvoir dire qu'il y a un style, un sculpteur ou un peintre, beaucoup d'entre eux me volent le cœur. J'aimerai quelque chose, puis le vent soufflera et quelque chose d'autre me touchera le cœur.
MD : Avez-vous une exposition d'art préférée ?
BR : Oui! Récemment, c'était China: Through the Looking Glass au Metropolitan Museum of Art.
Metropolitan Museum of Art x Andrew Bolton Chine : à travers le miroir 45 $
MD : Avez-vous un livre préféré auquel vous faites référence ?
BR : Probablement les livres de photographie que j'ai depuis 20 ou 30 ans. J'aime aussi les livres de cuisine et les livres d'architecture d'intérieur. Les livres que j'ai depuis des années, j'ai tendance à les convoiter.
MD : Vous avez créé notre maison de rêve en Quelque chose doit donner. Pouvez-vous décrire ce processus? Comment était-ce de travailler avec Nancy Meyers ?
BR : Nancy Meyers est un tour de force. Nous travaillons beaucoup ensemble (plus récemment sur Le stagiaire). Nancy est merveilleuse, très soucieuse du détail et elle a un sens aigu du style. Elle est scénariste-réalisatrice et elle écrit dans des environnements, elle est très claire sur la narration visuellement et à travers les mots. L'entité physique de l'ensemble est le troisième personnage, le personnage silencieux. Ce personnage est créé par le design.
De l'ensemble de Le stagiaire.
MARYLAND: J'adore les tonneliers nous a fait rire, pleurer et être très excités pour la saison des vacances. Était-ce difficile de concevoir le décor, d'autant plus que la majeure partie s'est déroulée dans un aéroport et un hôpital ?
BR : Oui, c'était difficile. Les films de Noël ont la joie, sans jeu de mots et la chaleur que vous n'obtenez en aucune autre saison. La façon dont vous allumez les arbres de Noël et le sentiment que cela suscite, vous ne pouvez pas l'obtenir à d'autres moments de l'année. Cela nous a permis de développer une palette cohérente tout au long du film. Nous avions en fait deux palettes; nous avions une palette pour le passé et une palette pour le présent. La maison familiale était comme une boule à neige, vraiment chaleureuse à l'intérieur, avec des tons froids à l'extérieur. Cette juxtaposition visait à souligner la tension et le défi de la famille, qui est un mélange de chaleur et de fraîcheur.
De l'ensemble de J'adore les tonneliers.
MD : Et les histoires d'amour ? Comment avez-vous distingué ces intrigues de l'histoire familiale ?
BR : Tout ce qui concernait l'amour, comme les moments de l'histoire d'Allan Arkin ou les histoires des enfants et les histoires annexes de la vie, étaient basés sur des décorations de Noël d'époque. Ils avaient plus de couleur et de chaleur que la maison, qui était principalement grise.
De l'ensemble de histoire d'horreur américaine.
MD : Y a-t-il une pièce que vous avez créée dans laquelle vous ne pourriez jamais vivre ?
BR : Oui. L'ensemble des histoire d'horreur américaine, saison 1.
MD : Vous a-t-on déjà dit que vous ne pouviez pas faire quelque chose ? Comment l'avez-vous surmonté ?
BR : Je dis que je suis sourd ou malentendant. Non, je plaisante. Oui, bien sûr, on m'a dit non. Si quelque chose est un non et que je crois de tout cœur qu'il existe d'autres façons de procéder, alors je présenterais mon cas et je verrais comment il est perçu. Tout ce qui concerne le design, que ce soit pour le cinéma, le design ou la publicité, c'est un effort de collaboration. Afin de livrer et de satisfaire tout le monde, vous devez être flexible.
De l'ensemble de C'est compliqué.
MD : Avec votre carrière impressionnante, comment parvenez-vous à créer un équilibre entre vie professionnelle et vie privée ?
BR : C'est un vrai défi. J'ai des filles jumelles. Ils sont huit et trois quarts. C'est un travail en cours.
MD : Que pensez-vous d'être une mère qui travaille ?
BR : Il faut toujours garder la vie en perspective. Les moments n'arrivent qu'une fois. Je dis cela du point de vue d'un bourreau de travail. Vous devez vous arrêter et sentir les roses. C'est tellement important. C'est la clé de la survie, de pouvoir tout équilibrer.
MD : Pourquoi avez-vous aimé travailler sur J'adore les tonneliers?
BR : Toute l'essence de Noël, je l'adore. Je pense qu'il y a quelque chose de très merveilleux - ce que la réalisatrice Jessie Nelson a apporté au film, ce sont des moments. La surcharge sensorielle est habituelle à Noël, mais sa narration a beaucoup à voir avec les moments.
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